录音工程浅谈

时间：2014-06-27   来源：长春原声录音棚   编辑：张博  阅读数：1795  

      录音是技术与艺术高度融合的工作，文章首先分析、研究了录音棚回声、混扰等声学显现的成因和处理方法，以及在选择录制调音台、话筒、近场监听等设备及器材所要关注的细节。另外，结合多轨录音讲解了怎么完成一场复杂的音乐录制，以及其中需要关注的环节和处理技巧。 

　　　没有了声音，世界就会失去应有的情感色彩，在涉及声音的工作中，录音的工程技术与录音的艺术两者密不可分。要完成一件的好的声音作品，一是要具备性能指标优良的拾取、记录声音的硬件平台。另外，就是依靠录音师对于设备及乐感的精准把控，进行二次创作，完成好的作品。 

　　录制平台 

　　硬件是基础，首先是要有一个优秀的录制平台。而这其中主要分两个部分，一是录音棚的声学处理，二是与录制相关的设备、器材及软件平台。 

　　录音棚建设 

　　声音在没有经过声学处理的房间传播，会产生大量的回声、以及相互干扰形成混响及驻波。这些都极大的影响了录制效果。所以一个合格的录音棚必需经过严格的声学处理。 
　　首先，为了保证外部的声音不会传进来，所以墙面的处理要加厚、隔音，在硬质墙面的基础之上，加入隔音棉或隔音板，并且在出入录音棚的通道加设隔音、密闭的声闸。 
　　录音棚内的墙壁、天花板、地面声音反射，都是录音的大忌。为了消除回声，吸收高频，要用多孔性的材料，再加上质地松软、厚实的地毯和窗帘等。吸收低频可以用具有弹性表面的粗麻面料布包裹木板，做成吸声活动板墙，在房间内可放置多块，便于移动调节，可以有效的吸收低频。 
　　录音棚中*大的干扰来自房间的共振，也就是房间内形成的驻波。避免驻波的*有效的办法就是改变空间的长、宽、高的比例，使其不成倍数。 

　录制调音台 

　　录制调音台是声音录制的核心设备，主要起到信号交换及声音处理的作用，直接影响音源的响度、音质、声相、效果、动态范围等等，决定了录制声音的还原、修饰能力及音色和音质，所以选择高品质的调音台是录制成功的必要条件。选择调音台时除了需要关注调音台的输入输出通道数量、处理精度及采样频率等指标参数外，还需要关注到调音台的前级话放模块的品质以及内置音频处理效果器的品质。 

　话筒 

　　话筒的性能主要取决于拾音方向、频响范围、灵敏度、*大声压级、本底噪声等诸多方面。所以在选择话筒时要根据所录声音的特性来有针对性的选择话筒。比如，在录制声压级不是很大的声源时，就尽量选择灵敏度高、频响范围大的心形拾声音方向的电容话筒，这样的话筒频率响应平直，指向性强，音质表现自然、柔和、明亮、有现场感。对于录制粗犷的大声压的乐器时，应尽量选择频响范围大、有较高的*大声压级特性的动圈话筒。如果录制柔弱的声音则需要选择本底噪声性能优良、高灵敏度的话筒。 

　录制软件 

　　录制软件的性能影响到前期录制的声音真实度及还原度，以及后期音频处理、混缩的高效和灵活性。目前Nuendo和Pro Tools这两款软件能便捷、高效的处理和编辑各种音频素材，并且很好的保证了声音的真实度及还原度。另外，在声音处理效果上，各个效果器厂商也针对这两款软件推出了大量的处理插件，这些插件多以软件形式或基于工作站PCI处理板卡的形式挂载使用，可用于单轨实挂或母线处理，灵活快捷。 

　监听系统 
　　在录制工作中性能优良的监听系统不可或缺。 

　　在近场监听选择上，需要考虑具有频率响应宽广平滑，瞬态响应优良、低失真、灵敏度高的高品质音箱。这样的监听还原逼真，音域宽广、起伏响应紧凑，音质清晰、细腻，能听到乐器的音色特征的细小差异，以及将复杂的音乐章节加以区分。目前，品质较好的GENELEC、dynaudio以及ADAM 的近场监听音箱都做的不错，这些监听单元虽说价格不菲，但却给音频录制及制作提供了非常良好的监听环境。 

　  音频记录设备 

　　在选择音频记录设备时，除了关注它的采样频率、信噪比、动态范围这些涉及音质性能的指标参数外，还应该关注它的编码格式、传输数率以及是否具标准、通用的记录格式。这些都会影响到音频的实时记录以及后期的混缩工作。目前，应用比较广泛的是数字录音机或音频工作站外加音频接口这两种工作模式。

 

　录音技巧 
　　录音的过程实际上是一个反复试音，不断对话筒类型、摆放位置、以及在调音台上的声相、均衡、电平等参数进行变换设置，力求完美的过程。尽管复杂多变不易掌握，但还是有章可循，可以事半功倍。 
　　首先，了解所要录制乐曲的特点及乐队的组成，在录音棚内安排好各乐器的位置，并选用合适的话筒。把立体声主话筒，分成左、右路输入调音台。它作为主话筒拾音，安置在乐队的前方，离棚地面约2.6～2.8m高处，覆盖所有乐器声源。由于采用了此种形式拾音，使乐队的宽度与纵深层次得到加强，使录音聆听与现场演奏更加逼真。以主话筒为圆心，以2.5m距离作扇形展开安排各乐器的位置。三弦、琵琶、扬琴等民乐按声源强弱分配在内圈，笛、板胡类声源穿透力较强安排在外圈。另外，传统的打击乐器，如鼓板、大锣、小锣和铙钹等安置于录音棚的某一角区域。由于这组打击器的声源爆发力和穿透力均很强，用动圈设点话筒。这种拾音方式远近感层次分明、清晰，不会有平坦的感觉。 
　　在各乐器的位置安排妥当，以及各路话筒的定位初步试听后，接着就可以正式试音并对各乐器的音量、声像、均衡等一系列的试音调整。 
　　第二步是调整各点乐器的平衡：主旋律的音量是突出到位，如不够或过火，可在距离位置上稍作微调，直到听觉上满意。此外，对板鼓等一类打击乐器听觉上是否恰当，有无爆、噪的感觉，特别是大锣敲打高潮时，是否有掩盖其他乐器声之感，如有掩蔽效应出现，可适当将大锣位置移远些。如此反复地精细调整，使整个乐队既层次清晰，各有展现，又达到整体融合而统一。使导演、作曲、指挥均感到满意为止，甚至可以试录一段，重放请乐队演奏员一起来聆听，征求修改意见后直到皆为满意，就可以正式录音了。 
　　

　　录音工作其实是一个技术与艺术结合十分紧密的一项工作，只有建立在一个完善的工作环境及技术平台之上，再加上录音师对录音设备及器材性能的精准把握，和长期的反复实践的经验，才可以录制出完美的声音作品。

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