时间：2019-09-25 来源：网络 编辑：原声录音棚 阅读数：1152 录音混音，人声，电平和动态
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三、保证录音质量：人声
好的混音始于录音阶段，这一点再怎么强调都不过分。在录制阶段保证音乐素材的质量，比混音时再来调整修正好上一百万倍。时间和音调上的相合是一个好的开始，但你录制的声音也必须要和乐曲相协调（当然那些通过软件或MIDI合成器制作的乐曲往往到*后一刻还能再进行更改）。无论是乐器还是人声，如果在录制阶段出了问题，就会增加混音的困难。
现在只要稍微正规一点的录音产品都具有24-bit的录音能力，在录音的时候不再需要压缩，除非你拥有音质绝佳的外置压缩器，并且有信心能正确使用好。如果录音时压缩过量，在混音的时候是很难或者不可能弥补的。要留出足够的Headroom以防产生削波现象——10或12dB比较安全，而且混音也会变得更容易。
人声大概是传统歌曲和很多舞曲中*重要的部分。话筒或录音环境选择不当，你得到的就是很糟糕的声音。环境往往比话筒更为重要。所以在家录音的*个步骤应该是用毯子、鸭绒垫、睡袋或其他恰当的隔音方式在话筒和歌手周围创造一个隔音环境。在话筒背后放置如SE Reflexion之类的声场系统能够减少房间的声染色，如果再在歌手的后方和两边放上吸音装置，那么你将能在任何房间中获得理想的录音效果。
无论你使用什么样的话筒，即使是SM58，也要记得使用防噗罩。因为噗噗声一但被录下来就很难消除。很多话筒都能很好地满足使用需要，所以诀窍就在于你选择的话筒特性要适合你所要录制的人声。例如，录制沉闷或轻柔的声音时，选择现场感较强的话筒会比较好。而单薄或尖利的声音则要选择听起来很温暖的电子管话筒或者甚至是动圈话筒来增加声音的厚度。
四、电平和动态
压缩器是混音中很有用的工具，但只有在为了稳定电平或增加厚度和特性的时候才应该使用。如果音轨是用话筒录制的，那么压缩器将会使房间特性更为明显，所以过多地使用会带来不良后果，尤其是当你是在家用录音棚中录音的时候。如果是在一个声学条件良好的房间中，那么压缩架子鼓悬吊话筒的声音可以很好地体现出房间为鼓声增添的魅力，但如果你是在卧室或车库中录制的话，那么过多的压缩会加重房间音，往往不能很好地体现出鼓的音色。用吸音装置使声音尽可能“干”，之后再加上理想的采样混响。
压缩器也会增强背景噪音，如衣服的摩擦声或是乐器演奏者的呼吸声。通常的情况是，EQ和压缩器用得越少，混音听起来就越自然开阔，所以理想的方法是使用音轨电平自动混音（Automation）来修正*大的电平差异，而不是降低压缩器门限或增加压缩比率。在处理人声的时候尤其是这样。你也可以用Automation来降低背景音，从而增大人声——通常1dB-2dB的增益改变就能给混音带来很多空间。但按照常规，一旦你调节好了平衡，就不要改变鼓和贝司的电平，否则混音听起来会不自然。动态和混响的处理受到音乐风格的限制，明显的压缩可能不适合某些风格的音乐，但是对另一些类型的音乐来说却是很出色的效果。人声和吉他可能会需要一定程度的压缩来保持电平的一致并为总体的声音增加稠密度，但是不要过度使用增益衰减——只需要几分贝就行了。即使为了艺术表现力而需要高压缩的声音，在*大峰值上你需要的增益衰减*多也不要超过10dB。
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